《晚餐后的败兴东说念主生》，布面丙烯，230 × 360 cm，2023

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类似“野餐”的步履，仍是出咫尺古希腊古罗马作者奥维德、普鲁塔和塞内加等东说念主的文章，以及诸多中国的古代诗词史记之中。不外，“野餐”（picnic）这一词，要算是近代的居品。现代兴致兴致上野餐，在17世纪纵欲的法兰西，词源是法语“Pique-Nique ”。 再自后，法兰西贵族把此青睐带至英国，“Pique-Nique ”变为“Picnic”，灵通了野餐（picnic）的篇章。自18世纪，英国近代史上发生的最遑急的变革——工业立异和圈地开通，使得城市急速扩张，工场随地，烟囱林立，工东说念主阶层戎行飞快彭胀，工业立异的到手和国际隶属国的拓张，栽植了一批新兴城市钞票阶层和小钞票阶层。“逃离城市，总结郊野”也成了这时的热点话题，这一习尚也在欧洲再次风靡。1863年，马奈完成了其名作《草地上的午餐》，它活泼地告诉众东说念主，怎么呈现野餐的场景才更具挑战性，被体验为一种历史的定格。

《异日的花都已落在异日》，布面丙烯，185 × 250 cm，2023

回到侯佳男的新作，他试图围绕“野餐”（picnic）这一主见伸开。当下无处不在的贸易告白和轻率媒体，也使野餐异化为上演性质的一个步履。他以为，野餐文化，成为了景不雅社会下的一个缩影，尽管景不雅亦然图像，但它如故试图隐敝起来异化的征兆，而侯佳男在他的绘制中，将此种异化到手构建成对真是生涯体验的分辩。在此，艺术家通过愈加典型性的绘制步地，强化此种遍分辩的官方说话，将“野餐”视为一种再行界说和探索身份招供的步地。在现代奢靡社会中，尽管咱们的身份招供大多开垦在奢靡和物资文化的基础上，而野餐原应作为一种愈加简便和当然的生涯步地，为咱们再行谛视和反想身份招供提供了机会。

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《好的坏的都是高兴》，布面丙烯，200×160cm，2022-2023

利奥塔在《象征力与社会秩序》中提倡了一种象征学表面，主如若接头象征记号的兴致兴致和支配章程，以及这种步履体式在社会秩序中所上演的变装。在侯佳男的绘制作品中，这些野餐物，以奢靡社会中快速散失的物品插足，鲜花、鲜果、烛炬，这类带有好意思好快感且有容易散失的物品，构建了一个幽闲寰球快速愉悦的快感的这么一个庆典和景不雅，亦然抵奢靡社会与捏造空间进行不雅察与反想，将冲刷感知的信息流、浮于名义的不雅看、狂热的逸想等笼罩社会的无形力量，袭击为看似光鲜靓丽，实则布满罗网的迷东说念主丛林，也通过使用这些象征记号来生成新的物资结构关连与社会秩序。

《以顿然为计量单元的情谊》，布面丙烯，120×150 cm，2022

在侯佳男的创作中，他不会强求于手感、肌理、明暗、形骸这些绘制的处理步地，侯佳男用建模得回一些想要的素材，用访佛的丙烯化解数码颜色的单调，把最宽泛的场景变得错位、平滑而失真，不错充任在袭击图像时付出的代价的浩大隐喻，一种强制性的自我景不雅化，也更能体现出彭胀感和逸想感，就像他的寰宇里上演料理者同样的变装去构建画面。此种幻象的制造，再行引起东说念主们柔和图像与东说念主类告戒之间极其遑急的关连，使图像和受到刺激的不雅众互有关联。景不雅是仍是充满腐烂和瓦砾而如今又回生了的瘠土，浮华的光影中冬眠的暗潮趟过，在漂流和摇曳的烛光之中概述绰绰。

《晚风》，布面丙烯，230×180 cm，2023

对于展览

侯佳男：野餐Hou Jiannan：Picnic2023.7.8 - 8.20

策展东说念主：陆向怡

Curator：Finoa Lu

现代唐东说念主艺术中心 北京总部空间

Tang Contemporary Art, Beijing Headquarters Gallery Space

对于艺术家

侯佳男，1992年生于吉林延边，2014年毕业于四川好意思术学院油画系本科，2018年毕业于四川好意思术学院油画系经营生，现生涯职责于重庆。 侯佳男擅长提倡主见，把绘制作为奇迹于主见的器用，而非方针。因此，他不会强求于手感、肌理、明暗、形骸这些绘制的细节。他会用建模软件得回一些想要的素材，用访佛的丙烯化解数码颜色的单调，把最宽泛的场景变得平滑而失真，体现出彭胀感和逸想感。艺术家在我方创造的寰宇里上演着料理者的变装，以此为基调去构建画面。

侯佳男亦擅长以虚构故事为主要眉目来进行创作，他的作品多以波普的体式，发扬出快餐性、奢靡性、文娱性的冲撞感，来自于艺术家激烈的直观“这种具有拉伸感的画面，就像如今不休扩大的逸想。”他敏锐地捕捉了网罗捏造的贪嘴盛宴带给年青一代的视觉多余体验，捏造性的期间特征成为艺术家描画的遑急主题。在虚构的画面环境中，充斥了彭胀的丽都的捏造视觉场景，在特定的时空传达网罗图示看似丽都却脆弱的体验感，呈现了年青一代对现代社会及寰球文化的不雅察与想考。

他遑急的个展包括：《不要和缓地走进那片丛林》（ArtDepot 艺术仓库，北京）、《发条幻象》（ArtDepot 艺术仓库，北京）、《麦当劳规划——职权涂鸦剧》（ArtDepot艺术仓库，北京）等；参加遑急群展包括：Express Vol.2（长亭画廊，东京）、《后我世代—怎么书写年青艺术家》（现代唐东说念主艺术中心，北京）、《甘休甘好意思》（Tong Gallery+Projects，北京）、《我与我的赋格曲》（ArtDepot艺术仓库，重庆）、《潮极玩家》（期间好意思术馆，北京）等。侯佳男的作品曾经参加洛杉矶Felix Art Fair、上海Art021、T Art-Con、香港FINEART ASIA、艺术深圳等多家大型艺博会。

侯佳男作品展出于“后我世代：怎么书写年青艺术家”，现代唐东说念主艺术中心，北京，2022

个展“不要和缓地走进那片丛林”，艺术仓库，北京，2022

对于策展东说念主

陆向怡，1992年确立，策展东说念主，现代唐东说念主艺术中心展览部总监。策展职责围绕艺术家群体代际经营、艺术行业机制经营、捏造艺术等场地，尤其柔和于新兴艺术景况的经营与运筹帷幄；接力于挖掘和股东年青一代艺术力量。运筹帷幄的展览包括：“层叠之肤”国际年青艺术家群展（2023）、“数字原始办法”高航个展（2023）、“氵”吴晶玉个展（2022）、“一派浩大的顾虑”久事好意思术馆（2022）、“器用已考证”齐藤斋个展（2022）、“后我世代：怎么书写年青艺术家”（2022）、“本领个展：心源日志”（2022）、“朱金石个展：不测好意思学”（2022）、“岳敏君个展：相视而笑”（2022）、“间有闲时多云到阴”草场合春季艺术季（2022）、“顾虑、戏谑与意志流”（2022）、“全球之歌”（2022）、“低烧的绘制”（2021)、“礼貌”李尓鹏个展（2021)、“今天的天实在是太蓝了”郭宇恒个展（2020）等，曾入围上海现代艺术博物馆“青策规划”（2018）。